日々、映画用のプロフェッショナルカメラに触れていると、センサーのダイナミックレンジやS/Nといった、コンテンツの仕上がりに直結するファクターと向き合う機会が多く、そこに機種の違いやメーカーの違いが含まれると、それぞれカメラ内部の信号処理やAD変換の性能、各社の色作りの方向性など、撮影条件とアウトプットから合点のいく設計思想とそうでない部分が出てきて、結局フィルム撮影の基本から現在のデジタル処理の誕生ルーツを辿ることになります。

現在私が直面している疑問は、スチルカメラとシネマカメラの基準感度の違いについて。

デジタルカメラが主流の現在、スチルカメラの多くはISO100を基準として作られており、それはフィルムカメラ時代でも同様で少なくともカラーネガフィルムの基準感度の多くはISO100でした。モノクロの場合にはISO400だとか、カラーでも粒状性を優先したISO50なんてフィルムもありましたが、目測で判断する露出にしても、快晴であればSS1/125、F8、ISO100のように感度は100をベースに考える事が多かったように思います。

一方デジタルシネマカメラ界隈の基準感度といえばISO800をベースに考える事が多く、最近のデュアルベースISOによる3200や12800は例外としても多くのメーカーはこのISO800を基準とする事が多いです。フィルム時代を振り返ってもシネマカメラで使用するフィルムはISO400〜800程度が多かった記憶があり、スチルカメラとの間には2stop〜3stopの差がある事が分かります。

さてこのスチルカメラとシネマカメラ基準感度の差は一体どこから生まれるのか？ フィルムメーカーもスチル用とシネマ用で製造技術が違ったわけではないはずですからそれぞれの分野で異なる感度を基準としたのには理由があるはずです。

私の持論としてはシャッタースピードに自由度の高いスチル撮影はスローシャッターを使う事で低感度フィルムでも適正露出が得られますが、シネマの撮影は原理的に1/24より遅いシャッターは切れませんから高感度フィルムを組み合わせる必要があったのかなと。昔は撮影用の照明と言っても光量がHMIやLEDほど確保出来ませんでしたから、尚更高感度フィルムが必要だったはずで。

まして、没入感が優先され視界いっぱいに広がる映画のスクリーンでの上映を前提とすればむしろスチルカメラより低感度なフィルムを使うのが望ましい映画の撮影に、あえて高感度フィルムを使う理由といったらやはりシャッタースピードの制限くらいしか考えられず。

この仮説が正しければ現代のスチルカメラの基準感度がISO100、シネマカメラの基準感度がISO800というのも納得がいくのです。